В каких ладах строятся характерные интервалы

Билет№15 Интервалы в ладу и их разрешение.

На основных ступенях натуральных видов мажорного и минорного ладов встречаются только диатонические интервалы (и обе разновидности тритона), причем все они являются взаимообращающимися. Общее количество интервалов с одинаковой ступеневой величиной всегда соответствует количеству основных ступеней лада (7), так как на каждой из них можно построить любой из диатонических интервалов: приму, секунду, терцию, кварту и т. д.

Интервальный состав параллельных тональностей, взятых в натуральном виде, всегда одинаков, только ступени, на каждых строятся те или иные интервалы, будут разными (см. таблицу).

Каждый интервал в условиях определенного лада и конкретной тональности может быть устойчивым и неустойчивым.

Устойчивыми — будут лишь те консонирующие интервалы, которые образуются только устойчивыми ступенями.

Неустойчивыми — будут все остальные консонирующие интервалы, если они образованы неустойчивыми звуками или хотя бы одним неустойчивым звуком.

Ладовым разрешением называется переход неустойчивых интервалов в устойчивые.

Принцип разрешения неустойчивых интервалов:

а) прежде всего надо определить тональности, в которых встречается данный интервал:

Наим-ие интер-ов	Основ-е виды интер-ов	На каких ступенях встречаются	Кол.интервал.дан-го вида
в натуральном мажоре	в натуральном миноре
Прима	чистая	на любой ступени	на любой ступени
Секунда	малая, большая	III, VII I, II, IV, V, VI	II, V I, III, IV, VI, VII
Терция	малая, большая	II, III, VI, VII I, IV, V	I, II, IV, V III, VI, VII
Кварта	чистая, увелич. (тритон)	I, II, III, V, VI, VII IV	I, II, III, IV, V, VII VI
Квинта	уменш. (тритон), чистая	VII I, II, III, IV, V, VI	II I, III, IV, V, VI, VII
Секста	малая, большая	III, VI, VII I, II, IV, V	I, II, V III, IV, VI, VII
Септима	малая, большая	II, III, V, VI, VII I, IV	I, II, IV, V, VII III, VI
Октава	чистая	на любой ступени	на любой ступени

б) если данный интервал образован двумя неустойчивыми звуками, то при разрешении каждый из них должен плавно пойти по своему тяготению в ближайший устойчивый звук;

в) одновременное движение голосов может быть параллельным или противоположным, однако при этом следует избегать движения параллельными квинтами (ч5) и октавами (ч8);

г) учитывать, что II, IV ступени могут разрешаться в 2-х направлениях;

д) полутоновое тяготение всегда ощущается острее целотонового.

Билет№16 Характерные интервалы гармонического мажора и минора.

Характерными называются увеличенные и уменьшенные интервалы гармонического мажора и гармонического минора, образовавшиеся в результате понижения IV ступени мажорного лада. Их всего четыре:

Характерными их принято называть потому, что они образуются только в гармонических видах мажора и минора.

Мажор гармонический	обозначение	Минор гармонический
VI —	ув.2	VI
VII	ум.7	VII +
III	ум.4	VII +
VI —	ув.5	III

Разрешаются: ув.2 — ч4 ув.5 — б6

В мажоре во всех уменьшенных интервалах пониженная VI ступень является вершиной, а во всех увеличенных — основанием.

В миноре — в увеличенных интервалах повышенная VII ступень является вершиной, а в уменьшенных — основанием.

Билет№17 Тритоны в натуральном и гармоническом мажоре и миноре.

Тритоны — интервалы, содержащие три тона.

К ним относятся ув.4, и ум.5.

Тритоны являются диссонирующими интервалами, строятся на неустойчивых ступенях лада и требуют разрешения.

Мажор	Обозначение	Минор
Гармонич.	Натураль.	Натураль.	Гармонич.
II	VII	ум.5	II	VII +
VI –	IV	ув.4	VI	IV

При разрешении звуки ув.4 «расходятся», а при разрешении ум.5 «сужаются».

Разрешаются обычно тритоны в терцию или сексту.

Источник

Характерные интервалы. Что такое характерные интервалы

По сложности многие сравнивают теорию музыки с математикой, и какая-то доля правды в этом есть, ведь именно математика стала прародителем современной теории музыки. Даже на элементарном уровне музыкальной школы некоторые темы вызывают у учащихся множество вопросов, и одной из самых сложных для понимания тем являются характерные интервалы.

Интервалы в музыке

В музыкальной теории интервалом называют расстояние между двумя звуками, которое, в свою очередь, измеряется тонами и полутонами. Полутоном является самое близкое расстояние между звуками, то есть это соседние клавиши. Один тон равен 2 полутонам.

Любой интервал имеет тоновую и ступеневую величину, которые и определяют само понятие. Величина ступеневая определяет то, сколько ступеней находится между двумя звуками, а тоновая величина, в свою очередь, определяет количество тонов. Например, интервал ми-ля бемоль является уменьшенной квартой хотя по звучанию похож на большую терцию и энгармонически равен ей. Однако ступеней всего 4, а значит, это всё-таки кварта.

Что такое характерные интервалы

Прежде чем перейти к изучению такой сложной темы, следует познакомиться с ладами гармонического мажора и минора, так как эти 2 темы тесно связаны между собой. Итак, характерными называют интервалы, которые образуются только в гармоническом мажоре и миноре, обязательно при участии гармонической ступени. Характерными являются следующие пары:

Эти интервалы интересны и сложны тем, что никогда не встречаются в натуральных ладах, причём следует быть внимательными: не путайте характерные интервалы и тритоны, это 2 абсолютно разные группы. Помните также, какие именно ступени в мажоре и миноре изменяются в гармоническом ладу:

• Гармонический мажор — пониженная 6 ступень.
• Гармонический минор — повышенная 7 ступень.

Мажорные интервалы

Первая пара характерных интервалов является общей и для мажорного, и для минорного лада. В гармоническом ладу увеличенная секунда и её обращение, уменьшённая септима, строятся на следующих ступенях:

На слух их обнаружить немного легче, чем тритоны. Характерные интервалы в мажоре создают довольно специфические созвучия, которые ни с чем не перепутаешь. К примеру, увеличенная секунда, то есть 6 и 7 ступени в гармоническом ладу, при постепенном гаммообразном движении создают некий восточный колорит, благодаря которому интервал легко узнаваем.

Что касается 2 пары, ув.5 и ум.4, её распознать и построить несколько сложнее, так как в мажоре и миноре она строится на разных ступенях. В этом и заключается сложность, которой пугают учащихся характерные интервалы. Сольфеджио требует максимальной концентрации внимания, дабы не упустить такую важную мелочь, как правильная ступень построения. Итак, в мажоре 2 пара интервалов строится на следующих ступенях:

Такая сложная структура построения обусловлена тем, что в мажоре в интервале должна присутствовать 4 ступень.

Минорные интервалы

Итак, сходства между гармоническим мажором и минором закончились, да и обусловлены были они только особенностями построения ув.2. Характерные интервалы гармонического минора строятся на следующих ступенях:

• ув.2 — 6 ступень;
• ум.7 — 7 ступень;
• ув.5 — 3 ступень;
• ум.4 — 7 ступень.

Построение интервалов в миноре и мажоре

Что касается построения интервалов в миноре от какого-либо звука, следует придерживаться следующей простой методики. Рассмотрим пример построения уменьшенной септимы. Сначала отсчитываем от звука 7 ступеней, а затем корректируем результат по количеству тонов: их должно быть 4,5. Теперь надо просчитать, в каких тональностях встречается данный интервал. Для этого следует принять этот звук за 7 ступень тональности, и вы получите мажорную и минорную тональность. К примеру, если ум.7 нужно построить от звука ми, то тональностями будут гармонические фа мажор и фа минор. По такой же методике строятся и остальные характерные интервалы. Сольфеджио располагает и другими способами, однако этот наиболее прост и понятен.

Разрешение характерных интервалов

Так как характерные интервалы являются диссонирующими и неустойчивыми, им обязательно необходимо разрешение в консонирующий и устойчивый интервал. Однако примите во внимание, что диссонанты могут разрешаться в любой консонанс, вне зависимости от того, устойчив ли он. Неустойчивый же интервал должен разрешаться только в устойчивый.

Изучение разрешения характерных интервалов следует на основе лада. Это обусловлено тем, что в музыке разрешение основывается именно на переходе неустойчивых звуков в устойчивые. По этой причине, чтобы разрешить интервал, необходимо знать тональность, в которой он был построен.

Разрешение характерных интервалов в точности совпадает с разрешением неустойчивых звуков. Если оба звука неустойчивы, то они переходят в ближайшие устойчивые, согласно принципу тяготения. Если же один звук в интервале устойчив, он остаётся на месте, а изменяется только неустойчивый звук.

Обращение интервалов

В теории музыки обращением называют перенесение звука на октаву вверх или вниз. Сам интервал и его обращение в сумме должны составлять чистую октаву, в другом случае проверьте построение на ошибки. Обращение имеет целую систему со своими правилами и закономерностями, которые стоит хорошо помнить:

• При обращении чистого интервала получается также чистый.
• Обращение малого интервала даёт в результате большой, и наоборот.
• Уменьшённый интервал при обращении даёт увеличенный, и наоборот.

Теперь ознакомимся с обращениями конкретных интервалов, включая характерные интервалы:

• Прима переходит в октаву.
• Секунда в септиму.
• Терция в сексту.
• Кварта в квинту.

Что касается характерных интервалов, ув.5 и ум.4 являются взаимозаменяемыми, что значительно облегчает построение обращений. Вторая пара характерных разрешается по принципу тяготения. Увеличенная секунда разрешается в сторону расширения и образует чистую кварту (5 ступень лада). Уменьшенная септима разрешается в сторону сужения и образует чистую квинту (1 ступень лада).

План построения характерных интервалов

В заключение статьи рассмотрим несколько способов построения характерных интервалов, так как именно это вызывает затруднения у большинства учащихся. Итак, первый способ состоит из нескольких этапов:

1. Сначала следует определить тональность, в которой нужно построить интервал, и для удобства записать ключевые знаки.
2. Теперь необходимо определить, какой звук в этой тональности является «характерным».
3. Затем нужно исходить из следующей закономерности: все характерные интервалы содержат гармоническую ступень и вертятся вокруг неё. В мажоре эта «волшебная ступень» — шестая, а в миноре седьмая, всегда это помните.

Начальные этапы второго способа построения полностью совпадают с первым, однако после их выполнения следует просто построить характерные интервалы на нужных ступенях. Чтобы не запутаться, зарисуйте себе следующую табличку:

Источник

Характерные интервалы

Характерные интервалы – это хроматические интервалы, которые строятся только в гармоническом мажоре и миноре.

К характерным интервалам относятся:

• уменьшенная септима (ум7)
• увеличенная секунда (ув2)
• уменьшенная кварта (ум4)
• увеличенная квинта (ув5)

Почему интервалы называются «характерными»? Потому что для их построения используются ступени характерные для гармонического мажора и минора. То есть пониженная VI ступень в мажоре и повышенная VII ступень в миноре.

В каждом характерном интервале есть ступень характерная для гармонического вида мажора или минора. Эта ступень находится как сверху, так и снизу.

Построение характерных интервалов

Самый легкий способ- это просто запомнить ступени, на которых строятся интервалы. При этом один из двух звуков нам уже известен (если мажор-VI пониж., если минор – VII повыш.).

Благодаря этой таблице мы с вами можем выявить одну закономерность – в мажоре все увеличенные интервалы строятся на VI пониженной, в миноре все уменьшенные интервалы строятся на VII повышенной.

Зная это, мы можем построить и вторую пару интервалов, т.к. при обращении ув.2 превращается в ум.7, а ув.5 превращается в ум.4, и наоборот.

Например, построение характерных интервалов в ре мажоре:

Разрешение характерных интервалов

Также, как и тритоны (см. Тритоны), характерные интервалы звучат неустойчиво и требуют разрешения. Разрешаются характерные интервалы по принципу тяготения, в ближайший устойчивый звук.

Принцип разрешения такой же, как и у тритонов. Увеличенные интервалы – увеличиваются (двустороннее «расширение»), уменьшенные – уменьшаются (двустороннее «сужение»)) .

Мы с вами видим построение характерных интервалов в соль миноре:

• Увеличенная секунда (ув.2) разрешается в чистую кварту (ч.4)
• Уменьшенная септима (ум.7) разрешается в чистую квинту (ч.5)
• Увеличенная квинта (ув.5) разрешается в большую сексту (б.6)
• Уменьшенная кварта (ум.4) разрешается в малую терцию (м.3)

Стоит отметить, что в ув.5 и в ум.4 разрешается только один звук, это «характерная» ступень (в данном случае- это фа-диез). Второй звук разрешения не требует, т.к. это III ступень, которая звучит устойчиво.

Источник